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你可知成都自古是漆器之邦？作為中國五大漆器之一，成都漆藝擁有三千多年歷史，以精美華麗、光澤細(xì)潤、圖彩絢麗而著稱。

在四川成都一個居民小區(qū)里，藏著一個成都漆藝傳習(xí)所。19日，一個單薄的身影穿過走廊，走進地下工作間，熟練地拿起桌上的雕刀，指導(dǎo)著兒子在漆器上雕刻成都大運會圖案。她是楊莉爾倩，71歲的她，從事漆器裝飾工作已有45年。

2021年第31屆世界大學(xué)生夏季運動會將在成都舉行。身為中國工藝美術(shù)大師的楊莉爾倩想把成都大運會元素融入進漆藝，將傳統(tǒng)的中國技藝推向世界。

雕銀絲光、雕漆隱花、雕花填彩和拉線針刻是成都漆器的特色

碰漆不過敏 她天生吃這碗飯

楊莉爾倩全名伊爾根覺羅·爾倩，滿族正藍(lán)旗人。1974年，一次偶然機會，楊莉爾倩被紋飾斑斕、色彩亮麗的漆器所吸引。在母親的鼓勵下，楊莉爾倩進入成都漆器廠。“漆器，是經(jīng)過制胎、修飾底漆、打磨、推光、裝飾等工序制成的一種工藝美術(shù)品。”聽著老師的教導(dǎo)，眼前精美的漆器讓她迷了神。

“一個罐、一個瓶、一個盒……琉璃的光彩配以精湛的‘三雕一刻’技藝，構(gòu)成了‘成都漆器’的獨一無二。”楊莉爾倩介紹說，在漫長的歲月中，成都漆器伴隨貿(mào)易往來流傳到世界各地。最近幾十年，長沙馬王堆漢墓、湖北江陵鳳凰山漢墓、貴州清鎮(zhèn)以及蒙古諾音烏拉、朝鮮平壤王盱墓等處先后出土的漢代精美漆器，都有成都漆藝的身影。

楊莉爾倩的徒弟正在制作漆器

“一見漆器，‘定’終生，也許我天生就是吃這碗飯的。”楊莉爾倩回憶，在學(xué)習(xí)制作漆器的過程中，她發(fā)現(xiàn)周圍很多同學(xué)都會過敏，自己卻不會。“漆器所用的生漆是由漆樹上割采而來，含有一種名為漆酚的東西，會使人過敏，俗稱被漆‘咬’了。”

師從陳春和、余書云、張福清等漆藝工藝大師，楊莉爾倩進步很快，從簡單的打磨木胎、揉生漆到較難的裱布、做灰等制造漆器的整套流程，她很快爛熟于胸。

上世紀(jì)80年代，是楊莉爾倩眼中成都漆器發(fā)展的黃金時代。漆器走入了家家戶戶，如家中的漆制碗筷。每天重復(fù)地刮灰、磨胎、上漆……大量的訂單，讓楊莉爾倩經(jīng)常忙得暈頭轉(zhuǎn)向，但卻樂此不彼。“每看到一個個精美的漆藝作品在自己手中完成，都特別滿足。”

楊莉爾倩的徒弟正在制作漆器

漆器發(fā)展遇阻 她創(chuàng)辦了自己的工作室

好景不長，成都漆器廠在1995年至2000年遭遇了停產(chǎn)。為了不讓漆器技藝丟失，離開成都漆器廠的楊莉爾倩開起了工作室，白天在家制作各種漆藝作品，晚上則到KTV做設(shè)計工作。

起初，最讓楊莉爾倩困擾的是場地問題，一開始她在家里做漆藝工作，面積不夠，東建西拆，“為了搞創(chuàng)作，我把家里的廁所都拆了。”楊莉爾倩苦笑道。后來，她搬遷至許多地方，可每次都被城市的拆遷步伐給“攆”上。如今這個位于小區(qū)內(nèi)的工作室，是她搬的第五個地方。

盡管創(chuàng)作條件十分艱苦，但也沒有阻擋楊莉爾倩前進的步伐。從廠里出來后，她獨立設(shè)計制作出了不少精品。雕漆隱花《蜻蜓三足果盒》獲中國工藝美術(shù)白花獎二等獎，漆畫《九歌·湘君》獲中國首屆漆畫展工藝獎，雕漆隱花《昆蟲樂園花瓶》獲中國第五屆工藝美術(shù)大師精品博覽會銅獎，漆畫《教子》獲中國民間工藝百絕群英會金獎。1995年，楊莉爾倩被評為四川省工藝美術(shù)大師；2018年，被評為中國工藝美術(shù)大師。

如今，伴隨著時代的轉(zhuǎn)變，漆器和其他傳統(tǒng)工藝品一樣，面臨市場萎縮，缺乏傳承人、創(chuàng)新乏力等問題。

楊莉爾倩制作的漆藝作品（受訪者供圖）

“中國漆藝歷史悠久，五大漆器產(chǎn)地中，成都因盛產(chǎn)漆樹和朱砂，是中國漆器的發(fā)源地之一，不僅生產(chǎn)漆器年代早，工藝更是精妙絕倫。”中國工藝美術(shù)協(xié)會漆器專業(yè)委員會主任柏群日前在接受采訪時表示，漆藝是中國工藝美術(shù)史上濃墨重彩的一筆，但它的傳承與創(chuàng)新仍是亟待解決的問題之一。

“傳幫接代是我的責(zé)任。”楊莉爾倩主動將傳承工作“攬”在了自己身上。2002年至今，她自費帶徒弟，每三年舉辦漆器培訓(xùn)班，后來又在成都特殊教育學(xué)校職高部培養(yǎng)了一批漆藝學(xué)生，希望帶出強于自己的弟子來。

培養(yǎng)傳承人所面臨的第一個問題就是生漆過敏，過敏后全身奇癢、水腫，大部分人都過不了這關(guān)。過了生理關(guān)后，傳承人還面臨著心理關(guān)。楊莉爾倩坦言，“在這個充滿浮躁的社會，年輕傳承人必須要沉得住心、耐得住寂寞，才能練就好手藝。”

如今，雖然堅持學(xué)做漆藝的人不多，但堅持下來的學(xué)生中，不少已學(xué)有所成。楊莉爾倩招收的五批徒弟中出了三位四川省工藝美術(shù)大師，有的已經(jīng)有了自己的漆藝工作室。

“師父是個善良、純粹的人，一門心思想將這門技藝傳承下去。”四川省工藝美術(shù)大師黃金紅十分敬佩楊莉爾倩，在她眼中，楊莉爾倩教每一批徒弟都是親自示范技法，對學(xué)生嚴(yán)格要求，沒有架子。

楊莉爾倩的作品（受訪者供圖）

傳承下去 讓傳統(tǒng)文化越“活”越年輕

“技藝的傳承不是一成不變的，需要不斷創(chuàng)新。”楊莉爾倩始終是那個癡迷于漆藝的人，她看見新的材質(zhì)就忍不住嘗試融入進漆藝；她將景泰藍(lán)掐絲工藝引進了成都漆藝之中；為豐富成都漆器裝飾技法，增加立體層次感，她發(fā)明了“多層次隱花技法”；她還在開拋光漆中加入某種試劑，讓漆器更加光亮透水。

這些年來，在楊莉爾倩的影響下，兒子鄭恩和兒媳周蓉也開始參與漆藝事業(yè)。甚至自己的愛人鄭典寅也幫著將設(shè)計圖導(dǎo)入電腦，出外買生漆。

鄭恩從小耳濡目染，本就對漆藝十分熟悉，而他也繼承了母親的認(rèn)真與沉穩(wěn)。2017年，鄭恩成立了楊莉爾倩漆器漆藝文化傳播有限公司。作為年輕的傳承人，鄭恩有著更明顯的創(chuàng)新意識，包括器物的設(shè)計、制作，以及營銷理念等。

楊莉爾倩的作品（受訪者供圖）

為了讓更多年輕人接受漆藝，鄭恩思考更多的是如何將漆藝融入現(xiàn)代生活，讓更多人能在日常生活中接觸到漆藝。

“成都漆器取材難、制作周期長、價格高都不利于推廣。”鄭恩在與各地漆器龍頭企業(yè)的交流、分享中確立了改良版的發(fā)展模式。鄭恩說，第一個推廣銷售載體是以楊莉爾倩的作品為代表，用最古老的方式制作的漆藝收藏品；第二個是以楊莉爾倩徒弟制作的漆藝藝術(shù)品為主；第三個則是更適合現(xiàn)代社會，功能與裝飾并重的各種實用漆藝作品。每一類漆藝作品的價格各不相同，針對消費者喜好，進行投放銷售。

采訪中，鄭恩的漆藝手機殼十分引人注意。他介紹道，這是他們面向青年群體的一個嘗試。不過鄭恩也坦言，從訂單上看，成都本土市場沒有其他地方火熱。他也希望，能夠加大對成都漆藝的推廣普及，讓更多人認(rèn)識漆藝。

楊莉爾倩將成都大運會元素融入進成都漆器（受訪者供圖）

2021年第31屆世界大學(xué)生夏季運動會將在成都舉行。為了更好的推廣成都漆藝，楊莉爾倩與鄭恩還將成都大運會元素融入進成都漆藝。他們希望，在明年的成都大運會上，通過這些作品向外國友人展示優(yōu)秀的傳統(tǒng)漆藝文化。

“趁眼睛還能看得見，手還能畫，我想多留一些東西。”如今，年過七旬的楊莉爾倩每天仍在堅持工作，指導(dǎo)徒弟，創(chuàng)作“精品”。

雕銀絲光、雕漆隱花、雕花填彩和拉線針刻……長年累月的工作，楊莉爾倩手指的指紋變得淺淡，它們都被藏在了漆藝的每道紋路里，以某種信息的形式“糾纏”在漆藝作品中，美得令人窒息。